Cryptocurrencies, NFT’s trekken enkele filmfinanciers aan

“Computers zijn nutteloos”, riep Pablo Picasso meer dan 50 jaar geleden uit. “Ze kunnen je alleen antwoorden geven.” Ongetwijfeld zou hij zich in zijn graf omdraaien in de huidige alliantie van software, technologiebedrijven en digitale artiesten die samenvloeien om niet-fungible tokens (NFT’s) te creëren. Het is een snelle en potentieel zeer gevaarlijke wereld voor filmmakers, producenten en anderen die op zoek zijn naar nieuwe manieren om geld in te zamelen, maar het moet met voorzichtigheid, onderzoek en een goede blik op de recente geschiedenis worden benaderd.

NFT’s – voor het geval u eraan herinnerd moet worden – zijn kunstwerken en digitale afbeeldingen, vaak geëtst in hapklare tokens, die afhankelijk zijn van blockchain-technologie om eigendom te bewijzen. De explosie van interesse en speculatie rond NFT’s en de bredere cryptocurrency-rage die het afgelopen decennium oplaaide, is nu spectaculair geëxplodeerd in de afgelopen zes maanden, met meer dan $ 2 biljoen verdwenen. Het uiteenspatten van de zeepbel in digitale activa en gedecentraliseerde financiën (DeFi) heeft scherpe aandacht getrokken, maar ook pijn voor miljoenen investeerders, aangezien medio 2021 meer dan 16% van de Amerikaanse bevolking de crypto-rage had gekocht.

Hoewel iedereen die voor dit rapport is geraadpleegd, geen probleem had met de onderliggende duurzaamheid van blockchain-technologie (in wezen een digitaal grootboek van transacties dat wordt gekopieerd en gedistribueerd over een heel netwerk van computersystemen), hangt de effectiviteit ervan af van het gebruik ervan. En terwijl blockchain en cryptogeld zijn twee duidelijk verschillende technologieën, ze zijn intrinsiek verwant. Cryptocurrency werkt via de blockchain, omdat het ook een gedecentraliseerd, digitaal systeem is, maar ontworpen voor en mogelijk maakt om te handelen in digitale of virtuele valuta.

Onder de vele crypto-sceptici is BlackRock-oprichter Larry Fink, die in 2017 zei dat “Bitcoin je gewoon laat zien hoeveel vraag er is naar het witwassen van geld in de wereld.”

Digitale activa-evangelisten zoals Silicon Valley-magnaat Marc Andreessen, verantwoordelijk voor het ondersteunen van veel crypto-startups, beweerden dat “elk mislukt idee uit de dotcom-bubbel nu zou werken”. De recente ineenstorting van de bubbeleconomie ondersteunt de theorie van Andreessen niet, aangezien de crypto die de financiële constructies heeft ondersteund, laat staan ​​​​valuta’s, als dominostenen is gevallen om nooit meer het digitale licht te zien.

Dingen kunnen ook dubieus worden wanneer munten worden gebouwd om stabiliteit te creëren, zoals in het geval van TerraUSD en Luna. Terra had een gekoppelde waarde van $ 1, wat in theorie niet onder dat niveau zou komen, aangezien het op dat niveau werd gehouden door zijn zustermunt Luna. Als de prijs van Terra boven $ 1 zou stijgen, zouden investeerders Luna-munten uit de circulatie kunnen halen (een praktijk die branden wordt genoemd) in ruil voor nieuwe TerraUSD-munten, waardoor de kosten weer op $ 1 kwamen. De prijs van Luna zou, naarmate munten schaarser worden, stijgen.

Het systeem werkt echter alleen als Luna een werkelijke waarde heeft. Gedurende een periode na de lancering in 2019 steeg de prijs, deels als gevolg van een agressief aanbod om 20% rente te betalen op spaargeld dat in de valuta werd aangehouden, waardoor het in april op $ 120 kwam. Maar toen de crash begon, begonnen beleggers hun geld terug te trekken om elders verliezen te dekken … en Luna crashte. Dit veroorzaakte een “doodsspiraal” toen mensen Terra in Luna veranderden, wat de prijs van Luna creëerde. Elke verlossingsronde zag Luna steeds verder naar beneden vallen. In slechts een paar weken tijd daalde de waarde van de Luna-munt tot fracties van een dollar. Het hele spel was afgelopen.

“Wat het lot van gedecentraliseerde cryptocurrencies ook is, vormen van crypto- en blockchain-technologie zijn er om te blijven”, zegt Eswar Prasad, auteur van The Future of Money: How the Digital Revolution is Transforming Currencies and Finance. De uitdaging, zegt hij, is veelzijdig, maar vraagt ​​om geavanceerde regelgeving. Het addertje onder het gras is dat “wanneer een sector regulering zoekt, ze meestal de legitimiteit zoekt die daarbij hoort, terwijl ze probeert het toezicht tot een minimum te beperken. De grootste risicotoezichthouders moeten houden? De crypto-industrie een officieel imprimatur geven terwijl ze light-touch-regulering ondergaat.

Het is een verwarrend raadsel voor filmmakers die met de markt flirten. “Laten we eerlijk zijn – er is een goede reden waarom door beroemdheden aangestuurde crypto en NFT de zwendelmarkt is ingestort”, zegt de met een Oscar bekroonde schrijver-producent James Schamus. “Om Matt Damon te parafraseren: ‘Fortune is niet voorstander van goedgelovigen’, wat waarschijnlijk de reden is waarom de gemiddelde NFT-verkoopprijs de afgelopen zes maanden met 92% is gedaald. Maar dat gezegd hebbende, er zijn nog steeds potentieel legitieme toepassingen voor sommige van deze technologieën , mogelijk inclusief beheer van digitale rechten, het volgen van auteursrechten en residu’s, enz. Zoals met elk hypergefinancialiseerd derivatenproduct, zullen er nog steeds speculanten, gokkers en gokkers zijn om markten op te zetten voor speciale prijzen-voor-u-verifieerbare-soort -of-digital-whatzyhoosies – maar ik zou het niet’ Schrijf het potentiële nut van deze technologieën nog niet af.”

Door Schamus’ zorgvuldige, omgekeerde aantekening nog een stap verder te brengen, benadrukt de veldgraaf sterke kruispunten tussen NFT’s en de wereld van videogames, in plaats van rechtstreeks naar actiefilms en live-action-tv (hoewel animatie een andere zaak is). “Er is een duidelijk voordeel in videogames omdat het kopen van NFT’s is gebaseerd op een door de eerste persoon gedreven, emotiegedreven investeringsfundament”, zegt Web 3.0-blogger en digitale ondernemer James K. Wight. “De duidelijke boodschap is dat je koopt omdat het leuk is en de gebruiker een gevoel van voltooiing geeft. Aan de andere kant is er niets dat een NFT kan doen dat een geweldige videogame niet beter kan doen.”

Producenten voelen zich al lang aangetrokken tot potentiële nieuwe financierings- en creatieve handelsmogelijkheden, en daarin ligt een deel van het probleem. “Producenten zijn in wezen verkopers en zijn wanhopig op zoek naar nieuwe en alternatieve financieringsbronnen”, zegt Brian Beckmann, CFO van Arclight Films. “Daarom lopen ze het gevaar hun eigen en dus andermans onzin te geloven.”

Sommige bescheiden producenten hebben er echter hun taak van gemaakt om de banden te schoppen en de voedselwaanzin uit de eerste hand te onderzoeken. De met rood en zwart bekroonde filmproducent en gameontwikkelaar John Giwa-Amu reisde eerder dit voorjaar van Wales naar San Francisco om de Game Developers Conference bij te wonen. Hij had al de minder dan opwindende ervaring gehad om te proberen zijn eerste film, Little White Lies, om te zetten in een NFT-kans die ‘een totale verspilling van tijd was’.

“Als je eenmaal voorbij het lawaai van de goudkoorts en de 20-jarige bent” [then] miljonairs, u begrijpt dat deze markt erg jong is, grote fouten heeft gemaakt en een fundamenteel gebrek heeft aan begrip van hoe financiën en risico’s zich gedragen. Waar het op neerkomt, is dat IP’s in de vorm van digitale canvassen het tastbare element achter NFT’s zijn, maar de kwaliteit van dat creatieve werk doet er echt toe”, zegt hij.

Filmmakers van hoge kwaliteit zijn aangetrokken door de kansen, maar hebben de groeiende sector met voldoende voorzichtigheid benaderd om hun shirt vast te houden. Emmy Award-winnende StudioNX, een Brits-Canadese animatiestudio, voelde de stormloop van de vraag toen het Gorecats lanceerde, waarbij een animatieserie werd gecombineerd met de lancering van 1.111 NFTS voor $ 100 per token op Magic Eden via het Solana-netwerk. De eerste ronde NFT’s was binnen 45 seconden uitverkocht. Sinds die onstuimige start heeft oprichter Adam Jeffcoat een manager voor financiële betalingen aangesteld om “volatiliteit en veranderende waarden aan te pakken, laat staan ​​solide financiële gegevens! Ik zie een groot potentieel, maar de ups en downs hebben me doen denken dat ik alleen een deel van ons bedrijf wil betrekken, niet het hele varken.” Jeffcoat wijst erop dat de sleutel is dat geanimeerde NFT’s “ondersteund moeten worden door geweldige verhalen, die op hun beurt veel boeiender zijn voor mensen.”

Kras het oppervlak van de gameontwikkelaars die Web 3.0-ondernemers zijn geworden en er is een schat aan creatief werk dat al herdefinieert wat de metaverse ons allemaal te bieden heeft. Het Petaverse Network, ontwikkeld door Tiny Rebel Games, een bekroonde game- en augmented reality (AR)-ontwikkelaar, is het eerste cross-chain-platform dat de volgende generatie ‘onsterfelijke’ huisdieren in de metaverse creëert. “Coolse dingen zijn mogelijk”, zegt mede-oprichter Susan Cummings. “Katten doen dingen! We kunnen een kat op zijn pootjes zetten in de ruimte en het interessant maken.” Petaverse’s creatie van virtuele huisdieren werkt in gaming, AR, VR, wearables en social. Cummings zegt dat hun huisdieren evolueren op basis van de aard van hun specifieke DNA en de aard van hun band met jou – een soort reflexieve dier-menselijke dynamiek als je wilt.

Een belangrijke motivatie voor Cummings en haar partner, Lee Cummings, was de woestenij van virtuele huisdieren die ooit werden aanbeden maar door de jaren heen werden verlaten: Neopets, Tamagotchis, om nog maar te zwijgen van de 24 miljoen Nintendogs die werden gekocht, bemind en achtergelaten als technologie onvermijdelijk verschoven. in. “We houden van het idee dat iedereen het kan bezitten en meenemen, en dat het over 30 jaar nog steeds relevant zal zijn – een digitale erfenis die je naar je kleinkinderen kunt sturen.”

Door gaming, XR en Web 3.0 en projectbehuizing via het Polygon Platform op de Ethereum-blockchain te combineren, heeft Petaverse een open standaard gedefinieerd, waardoor andere projecten naast virtuele huisdieren verbinding kunnen maken en nieuwe ervaringen kunnen opbouwen. “Dit gaat over het creëren van een open, gedeelde gemeenschap die profiteert van een gebruiksvriendelijk transportsysteem”, benadrukt Cummings. Deze filosofie staat ver af van de winner-takes-all-competitie in Hollywood en Silicon Valley.

Maar terwijl sommige kleinere gordelroos manieren vinden om crypto en NFT’s te temmen en te gebruiken, is er nog steeds veel volatiliteit en vragen om zich over de entertainmentindustrie te verspreiden totdat het volgende grote financieringsding langskomt.

Leave a Reply

Your email address will not be published. Required fields are marked *